Deux kilomètres sous Sudbury. Deux saxophonistes, un compositeur et un poète déambulent dans une galerie minière menant à un observatoire potentiel de particules élémentaires. Près d’un bassin d’eau pure situé dans la grande salle ovoïde, l’enregistrement débute. Le son des instruments s’entrecroise avec un silence d’une qualité suffisante pour faire apparaître les variations réverbérées d’un vide déguisé en oeuf, ou en taupe, ou en truffe, ou en disque. Plus tard, l’autre bout du tunnel est semblable au sang qui coule à l’envers, un miroir où Alice chute longtemps de bonne heure.
